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女子相关六合计：民国时期劝诱间谍的出生
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彭阳县艺传感器有限公司作家：Amanda Zhang，牛津大学亚洲与中东筹商系，筹商目的为历史、国际相关、政府与法律。
开始：Amanda Zhang， “Beauty is the troubled water that brings disasters: the making of the seductress-spy in Republican China (1911-1949)”， Intelligence and National Security， Vol.35， No.6， 2020， pp. 840-851.
导读
从古于今，在惊恐刺激、令东谈主眼花头昏的间谍战中，女性的参与为其增添了一抹渊博而秀丽的颜色。她们漂亮、聪惠、勇敢、遒劲，一边是风情万种、睥睨生姿，一边是潜入敌营、斗智斗勇。铮铮铁骨，寸寸柔肠，在女间谍的身上打成一派。她们以我方的人命演绎一个个传奇故事，展现巾帼不让男人的别样东谈主生。
克山县星户纸业有限公司这篇著作探讨了民国劝诱型女间谍（seductress-spy）的发祥，以进一步丰富学界现存的酌量女性与斗争、女性形象和间谍举止的文献。作家指出，民国时期（1911-1949年）包括玛塔·哈莉（Mata Hari）在内的女性学问从西方传播到中国，鼓励了一种簇新的、土洋结合的女性形象的出生，这种女性形象既属于中国，又属于西方，同期也不单是属于中国，或者不单是属于西方。作家以为，东谈主们不应将民国的女间谍与西方的女间谍同日而谈，而应将其视为一援救根于中国、日本以及西方对战时女性变装的联接的、特有的性别民族主义建构。
小引
女间谍的宗旨在斗争叙事中演出着遑急的变装。从名义上看，东谈主们对民国女间谍的传统联接访佛于“好意思色劝诱型间谍”，她们时常是刁钻的，欺诈我方的好意思貌和性感从男性那处取得高明和遑急的谍报。在中国，东谈主们是女间谍形象的诚实花费者，酌量女间谍的电影和电视连气儿剧无独有偶。然则，女间谍在中国并不是什么新风物。20世纪30年代到50年代，被贴上间谍标签的女性电影、演义、新闻和文本席卷宇宙，迷住了中国人人。传闻这些被称为“东方的玛塔·哈莉”或者“中国的玛塔·哈莉”的劝诱型女间谍们轻视凭借娴熟的舞技和万种风情征集大皆信息并窃取中国或日本官员佩戴的高明文献。
这篇著作旨在通过历史和跨文化的视角，探寻民国劝诱型女间谍形象的发暄和发展。著作当先查考了对于近代中国，尤其是晚清时期的中国，间谍意味着什么。作家指出，会聚谍报和在敌后积极制造蹂躏，是这一时时期谍的主要任务。由于所谓的柔弱和女性特色，女性间谍在这些任务中叶俗尤其见效。随后著作查考了在“玛塔·哈莉”劝诱型女间谍被引入中国后，中国语境中的女间谍是如何发生变化的。作家以为，这种引入产生并创造了一种新的女性形象——民国的劝诱型女间谍。公然的性吸引力和不凡的冒险精神是劝诱型女间谍的特色。和西方女间谍比拟，民国的女间谍们仍然是娇娆的、祛除性的、天生不值得信任的，但她们看起来是那样的女性化和柔弱。因此，民国的劝诱型女间谍是东西方文化信仰和诬蔑的家具。
辽宁佳益五金矿产有限公司谍海风浪：走近民国女间谍
在英语中，间谍举止（espionage）世俗是指通过技艺和/或东谈主力技能高明（且世俗是积恶的）取得信息的历程。在此基础上，间谍（spy）世俗是指以会聚谍报为主要筹划的特工东谈主员。在中国，春秋末期的孙武是东谈主类历史上最早提议间谍宗旨的军事家。现现代西方对于谍报会聚和分析的竹素仍然时时援用《孙子兵法》中的实际。那么在汉文语境中，术语“间谍”和“密探”是什么真谛呢？通过对中国近代间谍进行案例筹商，作家发现，中国近代的间谍不仅演出着信息会聚的变装，同期也演出着制造蹂躏的变装。孙武指出，斗争两边的信息不合称，是变成斗争两边赢输最为要道的成分之一，戎行的将帅要青睐通过使用“戎行的耳目”来为斗争劳动。此外，孙武以为由于斗争的代价极为深广，事前了解敌东谈主的踪迹，在敌后制造紊乱，进而影响敌东谈主的政事和军事方案，不错轻视时刻、财富和元气心灵。
作家指出，正如《孙子兵法》中提到的以男性为主的间谍通常，女性间谍也不错从事谍报会聚和蹂躏任务。诚然，女间谍的作用远不啻于此。由于自己的女性特色，女间谍世俗被以为是脆弱的，因此她们不错欺诈我方的好意思貌来完成任务，况且不太容易被敌东谈主发现。正因如斯，女性被视为绝佳的间谍东谈主选，《三国演义》中的连环好意思东谈主计无意揭示了这小数。狗尾续蝉本是东汉末年朝廷分量级官员司徒王允的家庭女乐，视力多广，心有大义。东汉末年，拥兵霸道的董卓独揽权政，权倾朝野，王允决定欺诈狗尾续蝉的好意思色搬弄董卓和吕布。王允当先把狗尾续蝉送给了吕布，真空设备随后又让狗尾续蝉成为了董卓的宠妃，使得二东谈主之间心生嫌隙，矛盾束缚激化升级，最终借吕布之手断根了蠹国害民的董卓。狗尾续蝉的故事在晚清和民国时期不息流行，这一故事向民国时期的公众生动展示了女东谈主应该如何欺诈我方的女性特色和所谓的“弊端”来完成吃力的任务。正如狗尾续蝉的故事所标明的那样，民国女间谍不仅像英语中叶俗联接的间谍通常高明会聚信息，而且还有牵累在敌方疆土上变成蹂躏或从事高明举止。1938年，电影《狗尾续蝉》在上海大光明剧场公开上映，一上场就出现了空前的盛况，通盘上海电影界皆连带着受到了饱读励。
朱颜祸水：解读中国与东方的“玛塔·哈莉”们
在对1938年上映的电影《狗尾续蝉》的评价中，有东谈主将狗尾续蝉同荷兰间谍玛塔·哈莉作了比较，后者的故事屡次被改编为电影。这位驳倒者写谈，用现代的眼神来注目，狗尾续蝉一定是一个异常漂亮的间谍，她远比玛塔·哈莉优秀。玛塔·哈莉因纵欲过度而不再轻视告成实施任务，她的失败是由我方的贪欲和机动变成的。比拟之下，狗尾续蝉并不是一个劝诱型间谍，她并不贪欲，因此仍然专注于她的责任，最终为挽回国度的“皎白任务”扬弃了我方。在“玛塔·哈莉”劝诱型女间谍与民国时期酌量“狗尾续蝉”的女性间谍想想的互相作用下，一种新的间谍形象出生了——民国的劝诱型女间谍，也被称为“东方的玛塔·哈莉”。
在民国时期的中国，指令男性的女间谍被以为是“东方的玛塔·哈莉”，这既是西方对东方印象的创造，亦然东方对西方宗旨的解读。在中国，酌量玛塔·哈莉的电影和作品出咫尺竹素、杂志和报纸上，极地面促进了民国的劝诱型女间谍这一形象的产生和发展。1931年，弗里德里希·费赫尔执导的《玛塔·哈莉：红色舞者（Mata Hari: The Red Dancer）》在上海法租界巴黎大剧场初次上映；1932年，乔治·菲兹莫里斯执导的《魔女玛塔（Mata Hari）》在上海法租界国泰大剧场初次上映。这些电影，尤其是好莱坞的作品，见效地将西方的劝诱型间谍先容给了中国不雅众。东谈主们了解到玛塔·哈莉是充满东方魔力的别国舞者，是领有“不成想议、无与伦比的好意思貌”的女间谍，同期亦然一位示意治不好的绝症的放纵主义者。她用娇媚的肢体敲开了通往高尚社会的大门，活跃在德、法军之间，取得大皆谍报。
“玛塔·哈莉”的名字也被用来描摹中国的女间谍，其中最驰名的是用来描摹清朝末代皇室成员爱新觉罗·显纾，诚然她更为东谈主熟知的名字是川岛芳子。和玛塔·哈莉通常，川岛芳子也因其好意思貌以及与遑急军官和政事家的风致嘉话而驰名。然则，与玛塔·哈莉不同的是，川岛芳子不单是会聚谍报，还积极欺诈我方的性感和好意思貌在敌后制造紊乱和蹂躏。1928年，张作霖被视为终了“满蒙闲逸”的最大窒碍，于是，川岛芳子在六国饭馆舞会上依靠深湛的舞步，从张作霖的副官口中得知张作霖回东北的信得过期刻， 参与筹划了“皇姑屯事件”。1931岁首夏，为了筹划“满洲闲逸”，川岛芳子以天津某殷商儿子的身份相差上海多样人人面孔，凤翥龙翔地与日本军官、国民党军官、各地豪强谈古说今。在中国东谈主眼中，玛塔·哈莉和川岛芳子皆是性活跃、侵犯性强、兼具好意思貌和实力的“劝诱型女间谍”。她们迷东谈主又危急，况且恰是因为这种危急，才使得她们愈加迷东谈主。
论断
“东方的玛塔·哈莉”的形象并非一蹴而就。相背，民国时期的现代女间谍形象是由中国、日本和西方的宗旨冉冉发展而来的。和古代中国的女间谍不同，民国时期的“玛塔·哈莉”劝诱型女间谍欺诈自己暖热和看似柔弱的特色来完成间谍和蹂躏任务，她们是贪欲的、具有侵犯性的，同期亦然可靠的。从某种意旨上来说，这种女间谍形象既是东方的家具，亦然西方的家具。民国时期的不雅众和读者用我方老到的不雅念填补了学问的空缺。他们从中国古代经典和文体作品中了解到了“朱颜祸水”，意志了这种危急又迷东谈主的好意思；而咫尺，他们对“东方的玛塔·哈莉”这么一个既具有东方颜色，又源自西方的女间谍形象有了更好主理。
词汇累积
劝诱间谍
seductress-spy
中华民国
Republican of China
女性特色
femininity
间谍举止
espionage
形象
archetype
译者：信想涵，国政学东谈主编舌人，吉林大学人人酬酢学院硕士筹商生，筹商兴味为国度安全、中国际交。
校对 | 周震 张鸿儒
巴楚县卫业杂果有限公司审核 | 丁伟航
排版 | 郭想佳
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